今天，导演接着跟我们历数“假如”的各种功能。
“这两个字有其独特之处。一旦感知到了它的神奇力量，你的内心立马
就能感受到由它引起的刺激。
“还要指出一点，由‘假如’引起的刺激来得轻松又简单。我们练习中
出现的那扇门，可以立马变成防御工具，你们的主要目的，所有的注意力都
放在自我防御上了。
“可能出现的危险总是会让人激动。它就像是随时会引起发酵的酵素。
对于门和壁炉这样的无生命的物体，只有当它们与其他因素联合起来，跟我
们自己紧密相关的时候，它们才会让我们兴奋或紧张不安。
“另外还要注意一点，这种内在刺激是自然生发的，并且不带欺骗性。
我并没有跟大家说门后面有个疯男人。相反，使用‘假如’这两个字，我清
楚明白地让大家了解到我所说的都只是一个假设而已。我想达到的目的就是
让你们说说假如我说的疯男人是事实的话，你们会怎么做，让大家感受到处
于这种假定情况下所有人都会有的感受。你们也没有被强迫或自己迫使自己
把这个假设当成事实，而只是就把它看成假设而已。
“如果我没有向大家坦诚相告，并且跟你们发誓说门背后真的有一个疯
男人的话，你们会怎么办？”
“这明显是骗人的，我才不会相信。”我回答说。
“而有了‘假如’的独到之处，”导演解释说，“没有人强迫你去相信
或不相信什么。所有事情都是清清楚楚、明明白白的。人家给你们提出一个
问题，也就希望你们能老老实实地给出确切答案。”
“所以，‘假如’效果的奥妙，首先就在于它不是使用恐吓或强迫手
段，或者是迫使演员去做动作。正相反，它是通过诚实的手段，鼓励你去相
信这种假设的情景。这就是为什么，在你们的练习中，情绪来得那么自然的
原因。
“接下来我要说的是‘假如’的另一个特质。它可以激起演员的内心和
外在活动，并且是通过自然的手段。因为你们是演员，你们不能只是简单地
回答问题。你们必须通过动作来迎接挑战。
“‘假如’的这一重要特性跟我们这派艺术的一个基本原则——创作与
艺术中的活动——是紧密相关的。”
